在最新一期的《演员请就位》中，《小时代》的经典场景再次重回荧幕，褪去了华丽的衣服和布景，情节保留了四位女孩的成长轨迹。小时代系列或许因为浮夸的剧情备受争议，但是其中关于女孩成长的话题却从来没有过时。路易莎·梅笔下的《小妇人》也是女性独立题材的典型作品，主人公乔靠写作为生的故事激励了一帮女性作家。新版《小妇人》究竟是墨守成规还是大胆创新呢？奥斯卡上的六项提名似乎已经给出了答案。IT时报记者■徐晓倩
战争中的普通家庭
　　马奇一家算不上富有，全家人挤在狭小的乡间小屋，过着拮据的生活，想弹钢琴的女儿只能到邻居家才能有练琴的机会，华丽的舞会服装更是与姐妹们无关，遇到开支大的家庭活动经常要靠有钱的姑妈资助。
　　不过，姐妹们的精神世界却不贫乏。大姐梅格热爱表演，她和妹妹们经常在家里搭建戏剧舞台；乔痴迷于写作，她在任何地方都是笔不离手；三女儿贝丝性格内向，她会长时间地沉浸在音乐的世界里；小女儿艾米具有绘画天赋，幻想着成为一名艺术家。《小妇人》的创作背景是美国南北战争期间，彼时，大多男性走上战场，迫使家中女性自力更生，小妇人们因此开始思考什么是事业，什么是独立。
　　第一女主乔显然是马奇家族最特立独行的一员，她的与众不同很快吸引了思想前卫的劳里，劳里频繁地参与姐妹们的活动，并且很快融入马奇一家中。不过，只要劳里稍微向乔表达爱意时，乔总是会毫不犹豫地拒绝这份炙热的感情。乔认为恋爱和婚姻会成为她通往自由最大的阻碍，这样的坚决一直伴随着乔整个成长阶段。
　　马奇家族四姐妹的成长故事，平淡中透着坚定的力量。在父亲缺席的家庭里，马奇太太扮演着举足轻重的角色，圣诞节的清晨，她会试探女儿们是否愿意将早餐送给更需要的人，会把丈夫从战场上寄来的信念给女儿们听，四姐妹中最善良的贝丝会给邻居爷爷做拖鞋当谢礼，还会定期去接济食不果腹的穷人家。
七年后的重逢
　　《小妇人》原著分为上下两部分，七年划开了四位女孩从青春到成熟的命运分水岭。区别于以时间线展开的写法，改编后的小妇人采用了非线性叙事手法，将主角们的童年与成年交织在一起呈现，每个场景互动交错的安排都别有深意。
　　影片最先撕开了成年人世界的残酷一面，让观众在“预知结果”的情况下回顾女孩们的成长经历。乔没有得到和姑妈去巴黎的入场券，她在纽约一边当着家庭教师一边坚持着写作理想，而贝丝的重病让乔成了家中唯一的顶梁柱。
　　傍身富二代的艾米在异国他乡遇见了堕落的劳里，儿时的滤镜让她选择遵从自己的内心。如果说劳里和乔是年少时的亲密无间，那么他和艾米是看清现实后的相互拯救，他们之间有着更深刻的交谈。
　　在此前的影视作品中，艾米并不是一个讨喜的角色，她是一个将欲望和野心写在脸上的女孩，甚至把姐姐乔归为假想敌。新版《小妇人》的突破在于肯定了该角色的闪光点，这个曾经活在乔光环下的女孩正在自信而又清醒地生活着。当劳里指责她为了钱嫁给富家子时，她冷静地分析了自己的社会处境。在大多数女性无法获得职业的19世纪，如果她没办法成为成功的艺术家，就只能靠跻身上流社会来改变自己的命运。
　　七年后，这个曾经走过战争的家庭再也没有一次完整的聚会，姐妹间产生了或多或少的生疏和隔离。当穿插的叙事线将时间拉到七年前，观众们看到的是一群活泼靓丽的女孩正在筹备一场盛大的圣诞晚会，那时她们的生活还装不下那么多的心事。尤其是不同时空线对贝丝患病情节的处理，在相似的场景下，七年前的贝丝抗过了难熬的病痛还迎来了全家人的团聚，但是镜头一转，一家人最终面对着一张空空的床，非线性叙事的拍摄手法多了一种物是人非的幻灭感。
给女性选择权
　　在2020年版《小妇人》之前，市面上已经有十余个改编版作品。翻拍同样考验导演的功力，尤其是珠玉在前的经典作品，比如西班牙悬疑片《看不见的客人》被翻拍成意大利版本，所有的故事脉络，情节设置几乎完全相同，大多数观众并不会为同样精彩的故事内核二次买单。《小妇人》的改编或许是最符合作者的创作初心，路易莎·梅一生未婚，但受到19世纪社会环境的影响，她不得不把主人公乔送进婚姻的殿堂，否则出版社不会为她的作品买账，之后的多个版本影视作品也延续了同样的结局。
　　新版小妇人终于对结尾有了隐晦的修改，乔和出版商就结局展开了讨价还价，因为乔仍然保留女主单身的设想，这让它超越了任何一个前作。为了实现这样的变动，整个社会努力了100多年。
　　不仅如此，《小妇人》也给回归家庭的女性说话的权利，她们不再被贴上“反女性独立”的标签。乔很不理解具有表演天赋的姐姐梅格为何要选择结婚，而梅格以自身的热爱反驳了乔的观点。
　　梅格嫁给了她爱的家境一般的家庭教师，艾米拒绝了并不喜欢的富有的男人，乔不想被婚姻束缚选择了单身。就像梅格说的那样，“不要因为我的梦想和你不一样，就觉得它不重要。”《小妇人》没有将女性角色陷入社会与家庭的二元矛盾中，它把女性的独立归结为拥有选择的自由，而不被任何潮流与舆论绑架。收视路径：IPTV首页-电影-首映